Дом Робера Гуссенса (Robert Goossens): арт-ювелирка как часть Высокой моды

Ювелир, который мыслил как скульптор

Робер Гуссенс начинал как мастер-литейщик и ювелир, но очень быстро вышел за пределы классической ювелирной школы. Его интересовала не демонстрация драгоценности, а форма, фактура и выразительность.

Он работал с бронзой, позолотой, хрусталём, стеклом и полудрагоценными камнями — материалами, которые в то время считались вторичными. Для Гусена они становились языком, с помощью которого украшение обретало характер и глубину.

Chanel и рождение нового ювелирного языка

Ключевым этапом стала работа с Габриэль Шанель. В 1950–1960-е годы Робер Гуссенс стал одним из главных ювелиров Дома Chanel, сформировав визуальный код украшений, который узнаётся до сих пор.

Массивные кресты, византийские мотивы, крупные кабошоны, матовая позолота — эти украшения не подчёркивали статус, они подчёркивали вкус и свободу. Для Шанель было принципиально, чтобы украшения не выглядели как инвестиция. Они должны были быть частью образа, а не его центром тяжести.

Украшение как арт-объект

Гуссенс одним из первых показал, что украшение может существовать как миниатюрная скульптура.

Его работы не стремились к симметрии или идеальной полировке — наоборот, в них ценилась фактура, неровность, ощущение времени.

Украшение по Гуссенсу не объясняет себя — оно либо откликается, либо нет.

Именно этот подход позже получит название haute fantaisie — высокая фантазийная ювелирка.

Yves Saint Laurent и драматургия формы

Работа с Yves Saint Laurent усилила экспрессивность украшений Goossens. Они стали более масштабными, насыщенными символами и отсылками к древним культурам, религиозным образам и этническим мотивам.

Для Yves Saint Laurent украшение было не дополнением, а визуальным акцентом, и Гуссенс идеально чувствовал эту драматургию.

Философия вне времени

Дом Robert Goossens никогда не подчинялся моде в её прикладном смысле. Эти украшения существуют вне трендов, потому что построены не на актуальности, а на смысле.

Здесь важны:

форма,

символ,

тактильность,

внутренняя логика предмета.

Наследие Робера Гуссенса сегодня

Сегодня Maison Goossens остаётся частью Chanel Métiers d’Art, продолжая работать в Париже малыми сериями и вручную. 

Дом сохраняет скульптурный подход и диалог украшения с телом и образом.

Наследие Робера Гуссенса по-прежнему служит ориентиром для всех, кто рассматривает украшение как форму искусства, а не как товар.